Schubert Lieder for Low Voice, Vol. 3
Inhalt
55. Der Pilgrim op. 37 Nr. 1
56. Der Alpenjäger op. 37 Nr. 2
57. Der Liedler op. 38
58. Sehnsucht op. 39
59. Der Einsame op.41
60. Die junge Nonne op. 43 Nr. 1
61. Nacht und Träume op. 43 Nr. 2
62. An die untergehende Sonne op. 44
63. Ellen's Gesang I op. 52 Nr. 1
64. Ellen's Gesang II op. 52 Nr. 2
65. Bootgesang op. 52 Nr. 3
66. Coronach op. 52 Nr. 4
67. Normans Gesang op. 52 Nr. 5
68. Ellen's Gesang III (Hymne an die Jungfrau) op. 52 Nr. 6
69. Lied des gefangenen Jägers op. 52 Nr. 7
70. Willkommen und Abschied op. 56 Nr. 1
71. An die Leyer op. 56 Nr. 2
72. Im Haine op. 56 Nr. 3
73. Der Schmetterling op. 57 Nr. 1
74. Die Berge op. 57 Nr. 2
75. An den Mond op. 57 Nr .3
76. Hektors Abschied op. 58 Nr. 1
77. An Emma op. 58 Nr. 2
78. Des Mädchens Klage op. 58 Nr. 3
79. Du liebst mich nicht op. 59 Nr. 1
80. Daß sie hier gewesen op. 59 Nr. 2
81. Du bist die Ruh op. 59 Nr. 3
82. Lachen und Weinen op. 59 Nr. 4
83. Greisengesang op. 60 Nr. 1
84. Dithyrambe op. 60 Nr. 1
85. Mignon und der Harfner op. 62 Nr. 1
86. II. Lied der Mignon op. 62 Nr. 2
87. III. Lied der Mignon op. 62 Nr. 3
88. IV. Lied der Mignon op. 62 Nr. 4
89. Lied eines Schiffers an die Dioskuren op. 65 Nr. 1
90. Der Wanderer op. 65 Nr. 2
91. Aus Heliopolis I op. 65 Nr. 3
92. Der Wachtelschlag op. 68
93. Drang in die Ferne op.71
94. Auf dem Wasser zu singen op. 72
95. Die Rose op. 73
96. Das Heimweh op. 79 Nr. 1
97. Die Allmacht op. 79 Nr. 2
98. Der Wanderer an den Mond op. 80 Nr. 1
99. Das Zügenglöcklein op. 80 Nr. 2
100. Im Freien op. 80 Nr. 3
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Verzeichnis der Textanfänge (alphabetisch)
Ach, aus dieses Tales Gründen
Ach, der Gebirgssohn
Ach! wie schallt's dorten so lieblich
Ave Maria!
Daß der Ostwind Düfte hauchet
Der Eichwald braust
Der Frost hat mir bereifet
Die Nacht bricht bald herein
Dioskuren, Zwillingssterne
Draußen in der weiten Nacht
Du bist die Ruh
Er ist uns geschieden
Es lockte schöne Wärme
Es schlug mein Herz, geschwind zu Pferde!
Geuß, lieber Mond
Gib, Schwester, mir die Harf' herab
Groß ist Jehova, der Herr
Heil'ge Nacht, du sinkest nieder
Heiß mich nicht reden
Ich auf der Erd', am Himmel du
Ich will von Atreus' Söhnen
Im kalten, rauhen Norden
Jäger, ruhe von der Jagd!
Kling' die Nacht durch, klinge
Lachen und Weinen zu jeder Stunde
Mein Herz ist zerrissen
Mein Roß so müd
Mitten im Schimmer der spiegelnden Wellen
Nimmer, daß glaubt mir
Noch in meines Lebens Lenze
Nur wer die Sehnsucht kennt (Gesänge aus "Wilhelm Meister" I)
Nur wer die Sehnsucht kennt (Gesänge aus "Wilhelm Meister" IV)
Raste, Krieger! Krieg ist aus
Sieht uns der Blick gehoben
So laßt mich scheinen
Sonne, du sinkst
Sonnenstrahlen durch die Tannen
Triumph er naht
Vater, du glaubst es nicht
Wenn meine Grillen schwirren
Weit in nebelgrauer Ferne
Wie braust durch die Wipfel
Wie deutlich des Mondes Licht
Wie soll ich nicht tanzen?
Will sich Hektor ewig von mir wenden
Willst du nicht das Lämmlein hüten
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Anmerkungen
Die vorliegende Ausgabe der Lieder Schuberts (Band II bis IV) umfaßt sämtliche zu Schuberts Lebzeiten nach Opuszahlen veröffentlichten Lieder. Die Zusammenstellung einzelner Lieder unter einer Opuszahl zu einer Liedgruppe stammt von Schubert; die Opuszahl hat keine chronologische Bedeutung für die Lieder. Schubert hat die Lieder, die er veröffentlichen wollte, sehr sorgfältig unter seinen Kompositionen ausgewählt. Die gleiche Sorgfalt galt der Zusammenstellung zu einer Gruppe. Häufig lassen sich innerhalb einer Liedgruppe nicht nur inhaltliche, sondern auch musikalische Beziehungen erkennen; so ergibt sich bisweilen eine bedeutsame Aufeinanderfolge bestimmter Tonarten, was freilich nur in der - zumeist der hohen Stimmlage entsprechenden - Originalausgabe deutlich wird. Jedoch können auch andere Gesichtspunkte (z. B. Widmungsträger, Dichter etc.) für eine Zusammenstellung maßgebend gewesen sein. Deshalb waren die Herausgeber der Meinung, auch die Chöre, die Schubert in eine Liedgruppe einbezogen hat (z. B. op. 52), an ihrer Stelle zu belassen.
Die textkritische Revision der Lieder basiert im Idealfall auf dem Schubertschen Autograph, der Stichvorlage und dem Erstdruck. Nicht immer sind Autograph und Erstdruck erhalten; deshalb mußten auch zeitgenössische Abschriften zu Rate gezogen werden. Obwohl von einigen Liedern nicht nur mehrere Autographe, sondern auch differierende autographe Fassungen überliefert sind, waren die Herausgeber immer bemüht, eine eindeutige Fassung der Lieder herzustellen, ohne dabei in den Notentext verändernd einzugreifen. Alle Herausgeber-Zusätze, die über einfache Korrekturen hinausgehen, wurden in der üblichen Weise (eckige Klammern, punktierte Bögen, zugesetzte Akzidentien in Kleinstich) gekennzeichnet. Fußnoten verweisen auf Sachverhalte (z. B. Abweichungen zwischen Autograph und Erstdruck, Rückgriffe auf unterschiedliche autographe Fassungen etc.), die nach Meinung der Herausgeber für das Verständnis der Lieder von Wichtigkeit sind; schließlich geben die Fußnoten in wenigen Fällen Interpretationshinweise. Es war nicht die Absicht der Herausgeber, vereinheitlichend in den Notentext einzugreifen; jede Vereinheitlichung birgt die Gefahr der Einschränkung und Verengung. Die Herausgeber waren bestrebt, einen Notentext zu erstellen, der sowohl quellenkritischen als auch musikalisch-interpretatorischen Gesichtspunkten Rechnung trägt.
Bei der Transposition für mittlere und tiefe Stimme konnte meist auf die Tonarten der Friedländer-Ausgabe zurückgegriffen werden, ebenso auf die gelegentlichen Veränderungen, die Friedländer speziell in seiner tiefen Ausgabe vorgenommen hat: Das Verfahren, den tief zu transponierenden Klavierpart aus klanglichen Gründen eine Oktave höher zu setzen, ist durchaus schon zu Schuberts Zeiten üblich gewesen; von ihm selbst gibt es bei einer Tieftransposition eines Liedes aus der "Schönen Müllerin" den schriftlichen Vermerk, "die Begleitung kann füglich eine Oktave höher gespielt werden. Franz Schubert".
Ein aufführungspraktisches Problem stellt das Verhältnis von punktiertem Rhythmus und Triole dar. Die vorliegende Ausgabe der Lieder Schuberts folgt in diesen Fallen immer den Erstdrucken, die - im Sinne der Tradition des 18. Jahrhunderts - die punktierte Rhythmik der konfrontierten Triole graphisch und damit wohl auch musikalisch angleichen ( (??) statt: (??) ).
Die den Liedern zugrunde liegenden Texte wurden der heutigen Rechtschreibung angeglichen, während die Zeichensetzung durchweg beibehalten wurde. Textänderungen Schuberts blieben unverändert; offensichtliche Irrtümer wurden durch Hinzufügung des originalen Wortlauts kenntlich gemacht.
Die Herausgeber
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Notes
This edition of Schubert's lieder (volumes 2 to 4) contains all those lieder which were published with opus numbers during his lifetime. The combination of lieder into a group with a single opus number was made by Schubert himself; the opus number has no chronological signifiance for the lieder. Schubert was very careful in selecting the lieder which he wished to publish, and took similar pains when combining them into groups. Many of the lieder in these groups are related not only by content but also musically; for example, there is at times a meaningful succession between the keys, though this of course is only apparent in the original edition, usually for high voice. However, other considerations such as the dedicate or poet may also have been crucial for a selection. For this reason, the editors preferred to retain the choruses which Schubert included in lieder groups such as op. 52. In most cases, the original edition was for high voice.
Ideally, the critical revision of the lieder was based on Schubert's autograph, the engraver's copy and the first edition. In some cases the autograph and first edition have been lost; this made it necessary to consult contemporary copies as well. Although some of the lieder exist not only in more than one autograph manuscript but also in different autograph versions, the editors have tried at all times to create an unambiguous reading of the lieder without making changes in the musical text. All editorial editions beyond simple corrections are indicated in the customary manner (square brackets, dotted slurs, additional accidentals in small print). Footnotes refer to information which the editors felt to be important for an understanding of the lied (e. g. discrepancies between autograph and first edition, recourse to inconsistent autograph versions, etc); in a few cases the footnotes give suggestions for performance. It was not the editor's intention to change the musical texts for the sake of consistency, since changes of this sort run the risk of limiting and restricting the performer. The editors have attempted to create a text which does equal justice to the sources and the needs of the musician.
When transposing the lieder for middle and low voice, the editors were usually able to adopt the keys in Friedländer's edition, as well as the occasional amendations that Friedländer made, particularly in this editions for low voice. The practice of setting one octave higher a piano part which was meant to be transposed to a lower key was well-known in Schubert's own day. Indeed, Schubert himself, when transposing a lied in ,"Die schöne Müllerin" to a lower key, added in writing that "the accompaniment might well be played an octave higher. Franz Schubert."
One problem related to performance practice is the relation between dotted and triplet rhythms. In such cases, this edition of Schubert's lieder always follows the first editions where, as was common 18th- century practice, the dotted rhythms are visually, and hence no doubt musically, aligned with the triplets ((??) instead of (??) ).
The texts of the lieder have been put into modern orthography while the punctuation has been retained. Changes made to the texts by Schubert himself have been unchanged; obvious errors have been indicated by addition of the original wording.
The Editors
Inhalt Schubert, Franz
Der Pilgrim, "Noch in meines Lebens Lenze war ich" H-Dur op. 37 Nr. 1 D 794 (Mai 1823) (Originaltonart D-Dur, Tonumfang as-d'')
Schubert, Franz
Der Alpenjäger, "Willst du nicht das Lämmlein hüten?" A-Dur op. 37 Nr. 2 D 588 (Oktober 1817) (Originaltonart: C-Dur, Tonumfang g - e'')
Schubert, Franz
Der Liedler, "Gib, Schwester, mir die Harf' herab" g-Moll op. 38 D 209 (Januar 1815) (Originaltonart: a-Moll, Tonumfang as - f'')
Schubert, Franz
Sehnsucht, "Ach, aus dieses Tales Gründen" a-Moll op. 39 D 636 (Anfang 1821) (Originaltonart: h-Moll, Tonumfang fis - d'')
Schubert, Franz
Der Einsame, "Wann meine Grillen schwirren" Es-Dur op. 41 D 800 (Anfang 1825) (Originaltonart: G-Dur, Tonumfang b - es'')
Schubert, Franz
Die junge Nonne, "Wie braust durch die Wipfel der heulende Sturm" d-Moll op. 43 Nr. 1 D 828 (Anfang 1825) (Originaltonart: f-Moll, Tonumfang a - es'')
Schubert, Franz
Nacht und Träume, "Heil'ge Nacht, du sinkest nieder" As-Dur op. 43 Nr. 2 D 827 (vor Juni 1823) (Originaltonart H-Dur, Tonumfang c' - des'')
Schubert, Franz
An die untergehende Sonne, "Sonne, du sinkst" C-Dur op. 44 D 457 (Mai 1817) (Originaltonart: Es-Dur, Tonumfang a - es'')
Schubert, Franz
Ellens Gesang I, "Raste, Krieger! Krieg ist aus" B-Dur op. 52 Nr. 1 D 837 (zwischen April und Juli 1825) (Originaltonart: Des-Dur, Tonumfang a - e'')
Schubert, Franz
Ellens Gesang II, "Jäger, ruhe von der Jagd" H-Dur op. 52 Nr. 2 D 838 (zwischen April und Juli 1825) (Originaltonart: Es-Dur, Tonumfang h - h')
Schubert, Franz
Bootgesang, "Triumph, er naht, Heil, Heil dem Helden" c-Moll op. 52 Nr. 3 D 835 (1825) (Originaltonart, Tonumfang F - g')
Schubert, Franz
Coronach, "Er ist uns geschieden vom Berg und vom Walde" f-Moll op. 52 Nr. 4 D 836 (1825) -Totengesang der Frauen und Mädchen- (Originaltonart, Tonumfang as - f'')
Schubert, Franz
Normans Gesang, "Die Nacht bricht bald herein" a-Moll op. 52 Nr. 5 D 846 (April 1825) (Originaltonart: c-Moll, Tonumfang h - e'')
Schubert, Franz
Ellens Gesang III (Hymne an die Jungfrau), "Ave Maria! Jungfrau mild" G-Dur op. 52 Nr. 6 D 839 (April 1825) (Originaltonart: B-Dur, Tonumfang d' - d'')
Schubert, Franz
Lied des gefangenen Jägers, "Mein Roß so müd in dem Stalle sich steht" c-Moll op. 52 Nr. 7 D 843 (April 1825) (Originaltonart: d-Moll, Tonumfang c' - c'')
Schubert, Franz
Willkommen und Abschied, "Es schlug mein Herz, geschwind zu Pferde!" F-Dur op. 56 Nr. 1 D 767 (Anfang Dezember 1822) (Originaltonart: C-Dur, Tonumfang f - ces')
Schubert, Franz
An die Leier, "Ich will von Atreus' Söhnen" G-Dur op. 56 Nr. 2 D 737 (1822 oder 1823) (Originaltonart: Es-Dur, Tonumfang a - es'')
Schubert, Franz
Im Haine, "Sonnenstrahlen durch die Tannen" F-Dur op. 56 Nr. 3 D 738 (1822 oder 1823) (Originaltonart: A-Dur, Tonumfang a - es'')
Schubert, Franz
Der Schmetterling, "Wie soll ich nicht tanzen?" Des-Dur op. 57 Nr. 1 D 633 (zwischen 1819 und 1823) (Originaltonart: F-Dur, Tonumfang c' - des'')
Schubert, Franz
Die Berge, "Sieht uns der Blick gehoben" Es-Dur op. 57 Nr. 2 D 634 (zwischen 1819 und 1823) (Originaltonart: G-Dur, Tonumfang as - es'')
Schubert, Franz
An den Mond, "Geuß, lieber Mond, geuß deine Silberflimmer" c-Moll op. 75 Nr. 3 D 193 (17. Mai 1815) (Originaltonart: f-Moll, Tonumfang c' - des'')
Schubert, Franz
Hektors Abschied, "Will sich Hektor ewig von mir wenden" As-Dur op. 58 Nr. 1 D 312 (19. Oktober 1815) (Originaltonart, Tonumfang a - g'')
Schubert, Franz
An Emma, "Weit in nebelgrauer Ferne" C-Dur op. 58 Nr. 2 D 113 (17. September 1814) (Originaltonart: F-Dur, Tonumfang a - d'')
Schubert, Franz
Des Mädchens Klage, "Der Eichwald braust, die Wolken ziehn" b-Moll op. 58 Nr. 3 D 191 (15. Mai 1815) (Originaltonart: c-Moll, Tonumfang b - des'')
Schubert, Franz
Du liebst mich nicht, "Mein Herz ist zerrissen, du liebst mich nicht" f-Moll op. 59 Nr. 1 D 756 (Juli 1822) (Originaltonart: a-Moll, Tonumfang c' - d'')
Schubert, Franz
Daß sie hier gewesen, "Daß der Ostwind Düfte hauchet" As-Dur op. 59 Nr. 2 D 775 (1823) (Originaltonart: C-Dur, Tonumfang es' - es'')
Schubert, Franz
Du bist die Ruh, "Du bist die Ruh, der Friede mild" B-Dur op. 59 Nr. 3 D 776 (1823) (Originaltonart: Es-Dur, Tonumfang b - es'')
Schubert, Franz
Lachen und Weinen, "Lachen und Weinen zu jeglicher Stunde" E-Dur op. 59 Nr. 4 D 777 (1823) (Originaltonart: As-Dur, Tonumfang h - d'')
Schubert, Franz
Greisengesang, "Der Frost hat mir bereifet des Hauses Dach" a-Moll op. 60 Nr. 1 D 778 (vor Juni 1823) (Originaltonart: h-Moll, Tonumfang a - cis'')
Schubert, Franz
Dithyrambe, "Nimmer, das glaubt mir, erscheinen die Götter" As-Dur op. 60 Nr. 2 D 801 (Juni 1826) (Originaltonart: A-Dur, Tonumfang as - des'')
Schubert, Franz
Mignon und der Harfner, "Nur wer die Sehnsucht kennt" aus: Gesänge aus "Wilhelm Meister" a-Moll op. 62 Nr. 1 D 877 (Januar 1826) (Originaltonart: h-Moll, Tonumfang d' - e'' / A - f')
Schubert, Franz
Lied der Mignon, "Heiß mich nicht reden, heiß mich schweigen" aus: Gesänge aus "Wilhelm Meister" c-Moll op. 62 Nr. 2 D 877 (Januar 1826) (Originaltonart: e-Moll, Tonumfang as - es'')
Schubert, Franz
Lied der Mignon, "So laßt mich scheinen, bis ich werde" aus: Gesänge aus "Wilhelm Meister" G-Dur op. 62 Nr. 3 D 877 (Januar 1826) (Originaltonart: H-Dur, Tonumfang h - d'')
Schubert, Franz
Lied der Mignon, "Nur wer die Sehnsucht kennt" aus: Gesänge aus "Wilhelm Meister" e-Moll op. 62 Nr. 4 D 877 (Januar 1826) (Originaltonart: a-Moll, Tonumfang e' - c'')
Schubert, Franz
Lied eines Schiffers an die Dioskuren, "Dioskuren, Zwillingssterne" Fis-Dur op. 65 Nr. 1 D 360 (1816) (Originaltonart: As-Dur, Tonumfang ais - cis'')
Schubert, Franz
Der Wanderer, "Wie deutlich des Mondes Licht zu mir spricht" aus: "Abendröte" C-Dur op. 65 Nr. 2 D 649 (Februar 1819) (Originaltonart: D-Dur, Tonumfang h - c'')
Schubert, Franz
An Heliopolis I, "Im kalten, rauhen Norden" d-Moll op. 65 Nr. 3 D 753 (April 1822) (Originaltonart: e-Moll, Tonumfang fis - d'')
Schubert, Franz
Der Wachtelschlag, "Ach! mir schallt's dorten so lieblich hervor" F-Dur op. 68 D 742 (Juli 1822) (Originaltonart: A-Dur, Tonumfang h - d'')
Schubert, Franz
Drang in die Ferne, "Vater, du glaubst es nicht" e-Moll op. 71 D 770 (Anfang 1823) (Originaltonart: a-Moll, Tonumfang h - d'')
Schubert, Franz
Auf dem Wasser zu singen, "Mitten im Schimmer der spiegelnden Wellen" F-Dur op. 72 D 774 (1823) (Originaltonart: As-Dur, Tonumfang c' - es'')
Schubert, Franz
Die Rose, "Es lockte schöne Wärem" E-Dur op. 73 D 745 (1822) (Originaltonart: G-Dur, Tonumfang e' - e'')
Schubert, Franz
Das Heimweh, "Ach, der Gebirgssohn hängt mit kindlicher Lieb" f-Moll op. 79 Nr. 1 D 851 (Bad Gastein, August 1825) (Originaltonart: g-Moll, Tonumfang f - es'')
Schubert, Franz
Die Allmacht, "Groß ist Jehova, der Herr" G-Dur op. 79 Nr. 2 D 852 (Bad Gastein, August 1825) (Originaltonart: C-Dur, Tonumfang g - f'')
Schubert, Franz
Der Wanderer an den Mond, "Ich auf der Erd', am Himmel du" es-Moll op. 80 Nr. 1 D 870 (1826) (Originaltonart: g-Moll, Tonumfang b - des'')
Schubert, Franz
Das Zügenglöcklein, "Kling' die Nacht durch, klinge" F-Dur op. 80 Nr. 2 D 871 (1826) (Originaltonart: As-Dur, Tonumfang c' - c'')
Schubert, Franz
Im Freien, "Draußen in der weiten Nacht" B-Dur op. 80 Nr. 3 D 880 (März 1826) (Originaltonart: Es-Dur, Tonumfang a - d'')
